杨宝泉书路甚宽，于行书、草书、楷书、隶书、甲骨文诸体皆有造诣。其行书取法篆隶笔意，书风萧散简静、清新怡人，似山间清泉，干净明澈，且又极富神采。看得出，他于二王、米芾、颜真卿、杨凝式、董其昌、孙过庭以及徐渭、王铎、文徵明、何昭基等人用功精深，于流变创新之中常现惊人之笔，并通过内敛而富于变化的结体，略带涩势而凝练的线条组合，营造出一派空灵虚和之境。
  杨宝泉的草书在章法上巧妙地将现代艺术构成观念引入书法创作，情绪化的笔墨效果给人以强烈而新鲜的视觉印象。其草书笔势洒脱清健，书风率意自然，体势清峻飘逸，连绵相属、气贯整行；作书之际，笔墨线条随着心迹游走，蓬勃之气、阳光之美溢于字表。气势的连贯、虚实的对比、巧妙的穿插避让以及激情的自由抒发构成了其草书的整体特征。
  杨宝泉楷书师法褚遂良《雁塔圣教序》、《大字阴符经》、《倪宽赞》，参以隶法、墓志笔意，用笔顿挫有节奏，笔势生动，线条清丽，风神俱足；结体四面开张，活泼潇洒，给人以遒劲雅丽、清灵健动之印象。其甲骨文追求契刻韵味，使笔如刀又不失笔情墨趣，字形富于文化，欹正错落不失工整端庄，线条瘦硬遒劲，有简约质朴的装饰美感。其隶书以《张迁碑》、《鲜于璜碑》等为主，用笔方面沿袭了邓石如、金农等人风格，笔致浑厚圆劲，富于节律变化，达到了笔力、体势、气格的和谐统一。
  杨宝泉以自己独具的胆魄与勇气不断地在对传统的继承与解构中丰富和拓展着自己艺术表现的空间，向着书艺高峰进击，我们期待着他取得更大的成绩。